相信很多人对梦中情人典故都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于梦中情人典故以及“蓝颜知己,梦中情人”怎么说的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
一、潘安的轶事典故1、潘岳（潘安）有美好的容貌和优雅的神态风度。年轻时夹着弹弓走在洛阳大街上，遇到他的妇女无不手拉手地一同围住他。左太冲（左思）长得非常难看，他也来学潘岳到处游逛，这时妇女们就都向他乱吐唾沫，弄得他垂头丧气地回来。
2、潘安三十二岁仕途不顺使他那密云般乌黑的秀发添了几缕银丝，当时正值秋天他借古人宋玉、贾谊悲秋的典故写下了《秋兴赋》，后因以“潘鬓”谓中年鬓发初白。唐·李德裕《秋日登郡楼望赞皇山感而成咏》：“越吟因病感，潘鬓入秋悲。”明·无名氏《石榴花·题情》套曲：“我为他只落得心焦无聊，这离情怎消，谩赢得潘鬓沈腰。”
3、潘安做河阳县令时,，结合当地地理环境令满县栽桃花，浇花息讼甚得百姓遗爱。后遂用“河阳一县花、花县”等代称潘安，或喻地方之美或地方官善于治理。而这也是中国最早“花样美男”的出处。庾信《枯书赋》：“若非金谷满园树，即是河阳一县花。”李白《赠崔秋浦三首》之三：“河阳花作县，秋浦玉为人。地逐名贤好，风随惠化村。”《桃花扇》“家近洛阳之县，不愿栽花”，该典故常用来形容为人潇洒、风流（注意不是男女的风流）。
4、当时西晋开国第一开国功臣贾充的外孙贾谧权势滔天，贾谧喜好文学，开阁延宾。渤海石崇欧阳建、荥阳潘岳、吴国陆机陆云、齐国左思、中山刘舆刘琨等皆附会于谧，号曰二十四友，其他人不得参与。这二十四个人占了当时文坛的十分之七。他们经常在巨富石崇的金谷园里饮宴作诗，故称之为“金谷二十四友”。
5、西晋惠帝元康六年（公元二九一年）征西大将军祭酒王诩要前往长安，石崇与众人在洛阳之河阳县金谷别墅设宴相送，这是中国历史上第一次真正意义上的文人聚会，后人称之为“金谷宴集”，这次聚会和石崇所作的《金谷诗序》，后人王羲之效仿于是有了“兰亭雅集”和《兰亭集序》。“金谷宴集”中“遂各赋诗，以叙中怀，或不能者，罚酒三斗。”是酒宴上罚酒的鼻祖。
6、被誉为“中国园林之母”苏州拙政园借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。”之句取园名。
7、《晋书·潘岳传》中记载“岳性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜。”翻译过来就是，潘岳性格浮躁，趋于势力，与石崇等谄事贾谧，总是等到贾谧出门，看到飞起的尘土就开始下拜。
8、潘岳在政治和为官方面也颇有建树，而其对妻子杨氏的忠一和深情，他和妻子杨氏12岁订婚，相爱终身。杨氏逝世后，他为她写的悼亡词情谊真挚，缠绵无尽，并未再娶。更成为千古佳话，有“潘杨之好”的评价。李熠霖《潘安》借古喻今，探寻潘安的故乡
9、潘岳，字安仁，俗称潘安，西晋文学家。少年时就显露出文学天赋，被乡里称为“奇童”。多少年来，提起我国古代美男子潘安，可以说是妇孺皆知。成为中国花样美男的符号，顽强地活在成语典故、诗词曲赋、古今小说中。
10、掷果盈车图。少年潘安风流顽皮，喜欢挟牛皮弹弓到洛阳城外游玩，妇人们见着，竟手拉手围将起来，争相丢水果，这便是成语“掷果盈车”的由来。
11、“才比宋玉，貌似潘安”，这样的夸赞对每一个男人来说，都是莫大的称赞。西晋时，号称“中国第一美男子”的潘安是河南人，虽然他的容貌尚无法复原，但据史书记载，他的容貌即使不算倾国，也算是倾城，由于他出众的美更是演绎出了很多故事、典故。
12、令人艳羡的是，这名美男子不仅有貌，而且有才。在历史上，他是与陆机齐名的文豪。在感情上，他更是一生只爱老婆杨氏，而这也正是他成为众多女子梦中情人的重要原因。
13、“他有非凡人气，一生爱美成癖，不折不扣的才子；他出世又入世，眉目如画的美男子，春风得意，时代的万人迷。”这是一首歌的歌词，由好男儿李熠霖演唱，歌名就叫《潘安》，也就是西晋时期著名的美男子。
14、虽然被称为“中国第一美男子”，但在史书中，潘安的美虽然是天生的，但他本人是否“爱美成癖”，并无从考证。而“非凡人气”、“时代的万人迷”来形容潘安，倒也不算失实。
15、南朝宋文学家刘义庆写了一本《世说新语》，其中有一篇《容止》，专门写美男子的仪容。其中，潘安就占了极大篇幅：“潘岳妙有姿容，好神情。少时挟弹出洛阳道，妇人遇者，莫不连手共萦之。”刘孝标注引《语林》：“安仁至美，每行，老妪以果掷之满车。”
16、潘安之美在正史上亦有多处记载，如《晋书-----潘岳传》：“岳，美姿仪”；《文心雕龙》中写道“潘岳，少有容止”。
17、这些话从不同侧面表达了相同的意思：潘岳长得太秀美了。他年轻时，拿着弹弓，坐车到洛阳城外游玩，女孩子们见了他，都不由得围着他。而老女人们见了他，就用水果投掷他，这样，当潘岳回家时，总是满载而归，这就是著名的“掷果盈车”的来历。
18、这里的潘岳，就是人所周知的潘安，他表字安仁，全名应是“潘安仁”。河南大学文学院教授王利锁说，古代文章比如骈体文和诗歌，为了对仗押韵、省字，把仁字给省略了。而民间说法则是，因潘安曾侍奉中国历史上最丑最荒淫最无耻的皇后贾南风，德行操守愧对“仁”字，因此后人省略一字，称为“潘安”。
19、中牟县史志办的王曜卿曾考证，历代诗词中，首次使用“潘安”者是唐代杜甫的《花底》诗：“恐是潘安县，堪留卫玠车。”卫玠(公元285~312年)是和潘岳同时代的另一个美男子，因此，可以断定这里的“潘安”就是潘岳；在说唱文学里，首次出现“潘安”之名的则是唐代的《敦煌变文》；戏剧中使用“潘安”更晚。
20、潘安小名檀奴，因为他长得美，在后世文学中，“檀奴”、“檀郎”、“潘郎”等都成了俊美情郎的代名词。韦庄写了一首《江城子》词：“缓揭绣衾，抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。”在王实甫的《西厢记》里，也提到“看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安”。李后主的词《一斛珠》中言道：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”
21、让人喷饭的是，在《晋书》中还记载了两个丑才子的小故事。一个叫张载，也是名重一时的文学家。他“甚丑，每行，小儿以瓦石掷之”。另一个人叫左思，“左太冲(即左思，字太冲)绝丑，亦复效岳游遨。于是群妪齐共乱唾之”，一个被人扔砖头瓦块，一个被人吐唾沫，结果这两人都“萎顿而返”。看来，爱美之心，从古皆有。
22、用情专一，潘安写《悼亡诗》，演绎夫妻情深
23、虽然长的美，但潘安并没有以此为资本拈花问柳，他对妻子杨氏用情专一，十分难得。
24、潘安12岁时，便与10岁的杨氏定亲，杨氏是晋代名儒杨肇的女儿。婚后，俩人共同生活20多年，夫妻情深。妻子不幸早亡后，潘安对她念念不忘，作了三首有名的《悼亡诗》来怀念妻子。因为他的诗，导致后世把悼亡诗也限制在了悼念妻子的范畴里。
25、潘安的悼亡诗中，名句也很多，像用比目鱼比喻夫妻情深，《悼亡诗一》中有一句“如彼游川鱼，比目中路析”，是说夫妻一人先去，像比目鱼的分离。安仁的三首悼亡诗都写得情真意切，李商隐说过“只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂”，赞扬的就是他的这三首诗。
26、唐朝诗人元稹对潘安的悼亡诗有个评价“潘安悼亡犹费词”，这评价相当确切，与苏轼的《江城子》相比，潘安的情没有那么刻骨铭心。不过，也不能全怨潘安，魏晋时期文风本就是铺垫、堆砌成风。
27、和一般金玉其外，败絮其中的美男不同，潘安不仅长得美，而且还颇有文采。《晋书》中说潘安“少以才颖见称，乡邑号为奇童”，“总角辨惠，文藻清艳”。他一生写过许多好诗赋，其《西征赋》、《秋兴赋》、《寡妇赋》、《闲居赋》、《悼亡诗》等都是诗赋中的名篇，至今仍为文学史家所重视。流传后世的有《潘黄门集》。
28、潘安早年得到司空太尉赏识，荐举为秀才。在潘安20来岁时，晋武帝司马炎一天来了兴趣，下乡耕田作秀。这场作秀引得当时文人纷纷作诗拍马屁，结果潘岳作了一首《藉田赋》，辞藻清艳，声震朝野，遭人嫉恨，于是被排挤出朝廷。
29、赋闲十年后，潘岳终于被重新录用。当了河阳(河南孟州)县令，颇有政绩。在当县令期间，他不失文人的风雅，在河阳县遍种桃树，时人号称“一县花”。不过，记者采访时，潘安故里的老人称，潘岳最爱的当是棠棣花。
30、公元296年，潘安回到京城做官，经常参与依附贾谧的文人集团“二十四友”的活动，贾谧是史上著名的丑皇后贾南风的侄子。虽然这二十四人中鱼目混杂，后来将其归之为“政治集团”，但在当时实际上是文化人自发形成的小圈子，陆机、陆云以及大名鼎鼎的富翁石崇都位列其中。
31、贾谧很欣赏潘安的才华，上朝的文辞多出自潘安之手。后来，因为贾南风不会生子，为达到长期左右朝政大权的目的，准备谋害太子。不幸，潘安被牵连其中。
32、具体过程大致如此：某天晚上，贾后派人将太子灌醉，哄他抄写一篇草书。太子醉得一塌糊涂，就照着笔画乱抄一遍。然后，太子的墨宝被改头换面，进行技术处理，最后竟成了一篇有谋反之意的文章。而潘安充当的角色，正是对太子文章进行处理。
33、文化人潘安可能从未想到这有什么后果，或许就算想到了，也不得不为之。结果是，贾后很快败亡，司马伦发动兵变入宫，尽诛贾后党羽，潘安当然势在难免。
34、晋惠帝永康元年（300年），潘安在洛阳被杀，并“夷三族”，时年53岁。
35、不过，对此解释，很多史学家认为是迷雾重重，很多人认为潘安的死是个冤案。因为如果直接参与陷害太子，这么重要的事，在东晋南北朝人写的史书中却没有记载，几乎是不可能的。直到300年后，房玄龄才写出了这件事。
二、“蓝颜知己,梦中情人”怎么说1、蒲松龄和顾青霞--顾青霞是蒲氏的朋友孙蕙的侍妾，蒲松龄十分赏识这个知书达礼的女孩，而这个朋友孙蕙却不理解这个小顾，蒲松龄难过之余，就把小顾写成《聊斋》里的各个让人伤感的女主角。
2、蒲松龄对顾青霞有说不清、道不明却非常强烈的怜爱之情、爱恋之情。最主要的原因是，顾青霞是蒲松龄青年时代与之有过密切接触的文学佳丽。
3、孙蕙字树百，又字安宜，是蒲松龄的同乡。康熙十年，蒲松龄应邀到孙蕙做县官的宝应县做幕宾。孙蕙的侍妾顾青霞能善舞，喜欢吟诗写诗。孙蕙跟朋友相聚时，顾青霞常参加。于是，顾青霞开始出现在蒲松龄的诗当中。
4、康熙十年，蒲松龄写顾青霞的诗至少有四首。我们从这四首诗中可以看出蒲松龄对这位江南佳丽有多么喜爱。
5、为选香奁诗百首，篇篇音调麝兰馨。
6、莺吭啭出真双绝，喜付可儿吟与听。
7、蒲松龄给顾青霞选了一百首唐诗香奁绝句，让顾青霞黄莺啼啭似的吟诵。蒲松龄称顾青霞&uot;可儿&uot;，令人称心满意的人儿。是不是蒲松龄代孙蕙称&uot;可儿&uot;?不是。因为蒲松龄没在诗题目中说明诗是写给孙蕙的，是不是诗题目短不能标明?也不是，蒲松龄有的诗题目长达二十余字。如果写给孙蕙，肯定要在诗题目中标出。蒲松龄的诗题目仅说顾青霞，且亲切地称之为&uot;青霞&uot;。所以，给顾青霞选唐诗，或者是根据顾青霞的要求做的，或者是蒲松龄毛遂自荐。这首诗是蒲松龄描写自己的感受，并不想让孙蕙知道。
8、这是对顾青霞吟诗的诗意化描绘。蒲松龄觉得，听青霞吟诗，像听黄鹂啼鸣。顾青霞年纪颇小，声音颇好听，形态颇佳，如小鸟依人。
9、紧跟《听青霞吟诗》其后的《又长句》:
10、旗亭画壁较低昂，雅什犹沾粉黛香。
11、宁料千秋有知己，爱树色隐昭阳。
12、这首诗仍是描写顾青霞吟诗，而且有句说明词:&uot;青霞最爱斜抱云之句&uot;，说明蒲松龄听顾青霞吟诗不是一次两次而是多次，他知道顾青霞最喜欢吟诵哪一首。
13、同一年有三首诗在题目上注明写同一女性，在蒲松龄很少见。更值得注意的是，这一年蒲松龄还有一首没标明写顾青霞的长诗。《梦幻八十韵》写蒲松龄梦遇神女，跟风雅的神女相恋:
14、这首诗被王渔洋加上&uot;缠绵艳丽&uot;的评语。蒲松龄这位梦中神女什么样儿?&uot;倦后憨尤媚，酣来娇亦狂。眉山低曲秀，眼语送流光。弱态妒杨柳，慵鬟睡海棠&uot;。说顾青霞个性娇痴，用杨柳和海棠形容顾青霞，是蒲松龄诗特有的用词。所以，《梦幻十八韵》实际是曼声娇吟的顾青霞在蒲松龄梦中的想象性变形。
15、孙蕙风流倜傥，身边女人很多，还到处寻花问柳，经常沉湎在纸醉金迷中，&uot;笙一派拥红妆&uot;，&uot;雏姬扶上象牙床&uot;。做他的侍妾实际很痛苦。蒲松龄《戏酬孙树百》写:&uot;漏板依稀夜二更，檀郎何处醉瑶笙?凌波露湿慵无力，斜倚危栏看月明。&uot;很可能是写顾青霞的感受。她盼望孙蕙对她多一点关怀，多一点儿相处。但孙蕙并没有这样做，孙蕙不懂得单一的爱，他凭着金钱和势力对家庭内外的女人广施雨露。顾青霞在他心中，不管多么年轻美貌，不管多么会写诗会吟诗，不过是若干普通侍妾之一。孙蕙可以跑到外边欣赏&uot;丽人声价重红楼&uot;，&uot;笑把金钗扣玉壶&uot;，可以回家到其他姬妾中卿卿我我，还可以跟丫鬟眉来眼去，就像蒲松龄《戏酬孙树百》另一绝句所写:&uot;狡鬟不解东风恨，笑折花枝戏玉郎。&uot;孙蕙风流快活，广结情缘。顾青霞只能老老实实等孙蕙&uot;临幸&uot;，经常独守空。孙蕙因为姬妾太多，互相吃醋拈酸，这尴尬的局面甚至出现在蒲松龄的诗里。《树百家宴戏呈》:&uot;誖謑起帏，开樽饮不痛。赵燕彼何人，容尔眼波送。&uot;因为孙蕙多看了哪个女人一眼，其他女人就闹起来，家宴喝酒都喝不痛快。敏感、文弱的顾青霞处于这样的&uot;醋海风波&uot;中，该多么无助、多么可怜。
16、蒲松龄眼睁睁地看着自己非常喜爱、非常珍重的女诗人不被重视，不被怜爱，甚至被冷落。胸中像打翻了五味瓶。他能不能照顾青霞?不能，&uot;罗敷自有夫&uot;。但他对顾青霞却一见生情并日久弥深，他只能把感情深深埋在心中。
17、说顾青霞受孙蕙冷落有没有根据?有。从蒲松龄诗句里找。蒲松龄南游归家第二年，即康熙十二年，有一首长诗寄孙蕙，写诗起因就是孙蕙来信告诉蒲松龄，他的一位内人死了，他伤心得官都不想做了。蒲松龄安慰孙蕙&uot;还应鞅掌酬明圣，莫为灰心决去留&uot;。还是想想国家大事，想想皇帝的恩典，不要为一个女人就辞官吧!这个如此让孙蕙动情的女人不是顾青霞。顾青霞的名字继续出现在蒲松龄后来的诗题目中。同一年蒲松龄写的《又赠孙安宜》组诗有这样一首:&uot;小髻云鬟香雾凝，垂肩绛帐剪红灯。自家学作《长门赋》，不把千金贿茂陵。&uot;孙蕙身边一位小美人，自己能写《长门赋》，不必学陈阿娇用千金向司马相如赋。孙蕙身边能写诗的小美人，还有哪个?顾青霞。而她要写赋挽回郎君的朝三暮四了。
18、此后，蒲松龄的组诗《闺情呈孙给谏》，从题目上可以看出，孙蕙已到皇帝身边做言官给事中。蒲松龄的&uot;闺情&uot;是代孙蕙没有带到身边的美人写的，诗里说&uot;千里萧郎去未旋&uot;，&uot;薄幸不来春又暮&uot;，&uot;泪中为写相思字&uot;，&uot;晴窗睡起娇无那，倚遍东风十二阑&uot;。所有的诗句都表达一个意思，小美人思念远在天边的郎君，小美人基本成弃妇了。
19、康熙二十一年，蒲松↑分析更多十二生肖配对常识请关注:wwW.DixinGgu.cOM龄42岁时又有一组诗在题目上明确注明是写顾青霞:《孙给谏顾姬工诗，作此戏赠》。诗里写，顾青霞给孙蕙做妾时年龄很小，&uot;当时垂髫初见君&uot;。孙蕙是康熙八年到宝应做知县的，顾青霞此后不久成为他的侍妾。年纪大约十五六岁，比孙蕙小一半儿。顾青霞既擅长书法绘画又能吟诗写诗，受孙蕙身边其他女人的妒嫉和陷害，很痛苦。
20、书法欧阳画似钩，谁知才思更风流。
21、卓尔妒妇如相见，不敢高吟赋&uot;白头&uot;。
22、实际上，康熙二十一年的顾青霞已经被排除在孙蕙最得宠的女人之外。孙蕙在京城做，顾青霞被丢在她非常不习惯的淄川，丢在孙家所在的荒凉山村。孙蕙家所在的村叫&uot;奎山村&uot;，我曾到那儿考察过，时至20世纪80年代，那个地方仍是个交通不太方便的小山村。年前江南美女顾青霞就孤零零呆在那个小山村，整天以泪洗面。&uot;今日使君万里遥，秋闺秋思更无聊&uot;。蒲松龄这组《孙给谏顾姬工诗作此戏赠》七绝共八首，他写顾青霞的诗共数十首。蒲松龄一辈子写妻子的诗也没这么多。如果他心中没有顾青霞，如果他不是对顾青霞真心怜爱，深情爱恋，痴心暗恋。孙蕙把哪个姬妾丢在家中，碍蒲松龄哪根筋疼!
23、特别值得关注的是，蒲松龄有首长词《西施三叠·戏简孙给谏》。充满爱意地穷形尽相地描写了顾青霞。为什么题目没注明顾青霞却可以断定是写顾青霞?因为从词本身可以找到过硬证据。词中明确说:孙蕙身边这位美女在百首唐人诗里最喜欢&uot;西宫春怨&uot;。而此前蒲松龄的诗明确写过，他给顾青霞选过百首唐人诗，顾青霞最喜欢王昌龄的诗。所以，《西施三叠·戏简孙给谏》可算蒲松龄以艳词形式给顾青霞写的小传。蒲松龄用春风吹拂似的秾艳笔墨把顾青霞的美丽、可爱、娇痴写得活龙活现:
24、分明月窟雏妓，一朝活谪在人间。
25、又芳心自爱，初学傅粉，才束双弯。
26、那更笑处嫣然，娇痴尤甚，贪耍晓妆残。
27、听吟声呖呖，玉碎珠圆，慧意早辨媸妍，唐人百首，独爱龙标&uot;西宫春怨&uot;一篇。
28、万唤才能至，庄容伫立，斜睨画帘。
29、时教吟诗向客，音未响，羞晕上朱颜。
30、忆得颤颤如花，亭亭似柳，嘿嘿情无限。
31、恨狂客兜搭千千遍，垂粉颈，绣带常拈。
32、数岁来，未领神仙班，又不识怎样胜当年?
33、在蒲松龄笔下，顾青霞原是刚刚出道的雏妓。美丽的短发披在秀美的肩膀上，模样像海棠刚刚睡醒，嫩柳刚刚入眠。行走起来像飞燕凌空，嫣然一笑，娇痴之至。她默写唐诗，如云霞满纸。吟诵宫词，像黄鹂啼鸣。在一百首唐人绝句中，她最爱王昌龄的《西宫春怨》。她虽然出身青楼，却非常自重，人们喊多少遍才能请出她来，出来后又庄重地站在那儿，眼睛瞟着远处的画帘。让她给客人吟诗，还没开口，她的脸先红。那可爱的模样儿，像颤动的鲜花，像拂动的细柳，客人为她疯狂，她只是低着头，很不好意思地拈弄绣带……这美人儿几年未见，应该更美丽了吧?即使赵飞燕姐妹看到她，也会说:这丫头，我看了都爱!
34、蒲松龄对顾青霞是&uot;我见犹怜&uot;吗?不，是&uot;我见更怜&uot;!
35、康熙二十六年(年)，蒲松龄47岁时，顾青霞死了。此前孙蕙已死。孙蕙之死肯定和纵欲有关，他死后姬妾大多散去，顾青霞却留在孙家，过着更寂寞的日子。不久，香消玉殒，终年不过三十三四岁。顾青霞多愁善感，偏偏遇到孙蕙这么个薄幸郎，的郁闷造成了她的早夭。孙蕙，这位跟蒲松龄可以拉得上同学关系的同乡，这位当年提携蒲松龄的&uot;东家&uot;，这位曾写信向考官推荐蒲松龄的给谏大人去世，蒲松龄未曾写诗悼念。孙蕙的侍妾顾青霞去世，蒲松龄却深情地写了悼念诗，这未免太不寻常，也太不正常了!
36、而更不寻常、不正常的是这首《伤顾青霞》所表达的感情:
37、吟声仿佛耳中存，无复笙望墓门。
38、燕子楼中遗剩粉，牡丹亭下吊香魂。
39、这首诗把蒲松龄的感情写得再明白不过。蒲松龄对顾青霞之死，不是一般惋惜，而是极其痛心，以至于要&uot;牡丹亭下吊香魂&uot;。这是明确表示:他今生未能和顾青霞谐连理，他寄希望于跟顾青霞来世结情缘。
40、《牡丹亭》写杜丽娘和柳梦梅的生死相恋，是著名的艳事。凡提&uot;牡丹亭&uot;三个字，没有不和爱情有关的。蒲松龄悼念顾青霞居然用&uot;牡丹亭下吊香魂&uot;!这是不是写孙蕙的意愿?肯定不是。因为此前孙蕙已死，如果蒲松龄替孙蕙抒怀，就应该为他们地下相聚感到欣慰。应该在诗里提孙蕙的名字或用隐语写出孙蕙，再用&uot;三生石&uot;这样的典故才对。但是蒲松龄用的是&uot;牡丹亭&uot;，他对顾青霞的感情裸地表现了出来。
41、蒲松龄对顾青霞的爱，是柏拉图式的爱，却强烈、执着，它在数十年间影响到蒲松龄的思维，直接影响到《聊斋志异》多篇名作的诞生。比如:《连城》、《宦娘》、《绿衣女》、《连琐》、《林四娘》、《白秋练》、《狐谐》等。
42、《连城》--聊斋中最著名的爱情故事之一，写男女之间的知音之恋。男主角乔生献给女主角两首诗，其中之一是:
43、慵鬟高髻绿婆娑，早向兰窗绣碧荷。
44、刺到鸳鸯魂欲断，暗停针线蹙双蛾。
45、这首诗对连城、乔生惊天动地的恋情有重要作用。而这首诗是蒲松龄原封不动从组诗《闺情呈孙给谏》搬过来的。如上所述，《闺情呈孙给谏》是描写顾青霞的。笃于爱情的连城是顾青霞的变形。但是，连城爱上的，却不是什么，什么贵公子，而是蒲松龄式的穷书生!
46、《宦娘》--聊斋中最有诗意的爱情故事之一。女鬼跟人间书生相恋而不能结合，就相约来世。这是&uot;牡丹亭下吊香魂&uot;思絮的小说化。这篇小说中有首关键性的《惜余春词》，是女鬼宦娘写的。这词也是从聊斋词中原封不动搬过来的:
47、因恨成痴，转思作想，日日为情颠倒。
48、海棠带醉，杨柳伤春，同是一般怀抱。
49、甚得新愁旧愁，刬尽还生，便如青草。
50、自别离，只在奈何天里，度将昏晓。
51、今日个蹙损春山，望穿秋水，道弃已拼弃了。
52、芳衾妒梦，玉漏惊魂，要睡何能睡好?
53、漫说长宵似年，侬视一年，比更犹少;
54、蒲松龄这首词写对情人的思念之情，非常动人。蒲松龄跟妻子并没有这样的感情，他也没有人们推测过的&uot;第二夫人&uot;，这词肯定跟蒲松龄对顾青霞的暗恋有关。
55、连琐、林四娘都是文雅羞怯的女鬼诗人，绿衣女是会吟诗、会唱、音声悠细的绿蜂，白秋练是以诗为命的白暨豚，她们酷似视诗如命的顾青霞，包括她们的形象和吟诗的声音。比如:女鬼连琐用娟秀的笔迹写连昌宫词，用温柔秀曼的声音吟唐诗，瘦怯美丽，几乎是&uot;顾青霞&uot;的翻版!
56、而这些美女的恋人，除《林四娘》中陈宝钥是有官职的历史人物外，一概是穷书生，是蒲松龄的翻版!可以说，蒲松龄借一个一个著名的聊斋故事，把现实人物变形，借神鬼狐妖形式，和自己的梦中情人成神仙眷侣。
57、请特别注意《狐谐》。如果看蒲松龄手稿，这是篇改动最多、推敲最仔细、最费斟酌的一篇。这篇小说指桑骂槐，把造成顾青霞悲剧的孙蕙骂了个狗血喷头!
58、《狐谐》写一位口若悬河的狐女跟几个书生斗嘴，似乎是个诙谐谈笑的故事。狐女机智的谈吐写得妙极趣极。狐女的情人叫&uot;万福&uot;，小说最后写一直跟狐女斗智的孙得言出个上联&uot;妓者出门访情人，来时'万福'去时'万福'&uot;，把&uot;万福&uot;名字嵌在内调侃之。狐女应声对上:&uot;龙王下诏求直谏，鳖也'得言'龟也'得言'&uot;。对得很工，把孙得言的名字嵌在内，骂孙得言骂得很巧。
59、蒲松龄绵里藏针，用山东话来说是&uot;骂人不吐核&uot;。其实狐女其他妙趣横生的话语都是为最后这句&uot;鳖也'得言'龟也'得言'&uot;铺垫的。蒲松龄把一句最关键的话藏在许多诙谐谈笑的话里。
60、这句话是既处心积虑又巧妙隐晦骂孙蕙的。
61、骂得咬牙切齿，骂得入骨三分，骂得曲折隐秘，骂得痛快淋漓!
62、孙蕙是朝廷言官，是向皇帝进言的给事中，又称&uot;给谏&uot;，蒲松龄在诗词、信件中一直尊称&uot;孙给谏&uot;。现在他借小说人物的嘴，说一个姓&uot;孙&uot;名&uot;得言&uot;(姓孙的言官也)者，是&uot;鳖也'得言'龟也'得言'&uot;!这等于说:姓孙的给谏大人算什么东西?乌龟王八蛋!
63、蒲松龄年轻时跟孙蕙是好友，最后孙蕙在《聊斋志异》中被如此影射。为什么?20年前我写《蒲松龄评传》时注意到，孙蕙做言官后，他的家人在家乡横行，其他人敢怒而不敢言，蒲松龄拍案而起，写了《上孙给谏书》，揭露孙家人的不良行为。这一事件可能造成了二人的疏远。经过多年探察思考，我发现，蒲松龄对孙蕙深恶痛绝，主要应该是为顾青霞。
64、孙蕙会不会因为发现了自己当年的幕宾、一个穷愁潦倒的秀才居然对自己的小妾有特殊情愫，从而产生疑虑，既疏远蒲松龄，又冷落顾青霞呢?从蒲松龄的诗作中还看不出这样的迹象。蒲松龄在孙蕙做给谏后写给孙的许多诗中，仍是态度友好。但是，在孙蕙和顾青霞相继死后，蒲松龄对孙蕙的感情有了突发性变化。估计是蒲松龄随着美丽的才女顾青霞的郁闷而死，对纨绔子弟孙蕙有了更进一步的认识，才借《狐谐》把自己内心最隐秘的怨恨抒发出来。
65、作家借小说抒发隐秘的感情不是什么稀罕事。十年前我到美国访学，回一下飞机，就被拉到中国当代作家和日本研究者的聚会上，跟其他五六位当代小说家一起和日本当代文学研究者对话。
66、日本研究当代文学的学者面对面地向中国小说家询问:你们为什么写小说?中国作家回答各不相同，我记忆犹新。
67、用《长江万里图》反映战争的周而复说:&uot;我写小说就是要忠实地记录伟大的战争。&uot;
68、此语一出，日本学者的头都低了下去。此前我听到一些对这位老作家不利的传说，将信将疑，听了他的话，我肃然起敬。
69、我回答:&uot;改革开放以来中国的大学发生巨变，我愿意像巴尔扎克一样，做时代的秘书。用我的'新儒林三部曲'长篇小说《蓝眼睛黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》把这一切记录下来。&uot;
70、对这个学院式的回答，日本学者轻轻地点头。
71、女作家陈染说:&uot;我写小说是心灵的散步。&uot;
72、对这个诗意化的回答，日本学者都笑了。
73、以《伏羲伏羲》知名于文坛的刘恒说:&uot;我写小说，是借小说爱我在现实当中想爱而不能爱的人，借小说骂我在现实生活当中想骂而不敢骂的人。&uot;
74、日本学者先是愣了一会儿，然后，会意地笑了。
75、刘恒讲得有趣、实在。他所说的内心隐秘大概是很多作家都有的，不过极少有人像他这样直言不讳。
76、蒲松龄写聊斋，其中部分内容也是借小说爱自己现实中想爱而不能爱的人，借小说骂自己在现实生活中想骂而不敢骂、不好骂的人吧?聊斋爱情故事当然不可能篇篇或大部分都和顾青霞有关，但顾青霞肯定影响到部分聊斋故事。孙蕙的为人处世也肯定影响到部分聊斋故事。而《狐谐》里边借&uot;孙得言&uot;姓名巧做文章，就是骂他在生活中想骂而不敢直接骂、公开骂的孙给谏。
77、《狐谐》对孙蕙如此&uot;口孽&uot;，是不是太不宽厚、太不仁义?如果出于对顾青霞的恋情，算不算重色轻友?非也。蒲松龄通过顾青霞的不幸把孙蕙及类似的看透了。这些人是两脚畜牲。聊斋写猎艳猎到亲生儿女的《韦公子》就是为他们画影图形。他们玩弄女性，他们视美玉为顽石，他们焚琴煮鹤，他们根本不懂珍惜爱情，他们也不配有真正的爱情。
78、而真正的爱情可以仅仅是精神爱恋，它是心的呼唤，虽然永不挑明，却强烈而持久地埋在心底，再通过想象、变形，将爱的本质力量神鬼狐妖化，将永远的怜爱，将深沉的爱恋，将苦涩的暗恋，将相约来生的愿望，曲曲折折地，巧妙隐蔽地，通过小说人物表现出来。
79、廓清蒲松龄和顾青霞的感情轨迹，再看聊斋，即使不能说会有全新的理解，至少比平常能读出一点儿味外之味来。
三、冰清玉洁的典故1、典故指关于历史人物、典章制度等的故事或传说。大家知道冰清玉洁的典故吗?下面请欣赏我给大家带来的冰清玉洁的典故，欢迎欣赏
2、《穆天子传》卷三记载：吉日甲子，天子宾于西王母。乃执白圭玄璧以见西王母，好献锦组百纯，●组三百纯，西王母再拜受之●。有随者姚氏，尤擅冶玉，为天子重，故令长侍左右。唐代诗人李商隐有诗为证：“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地衰。八骏日行三万里，穆王何事不重来。”
3、 500年后，楚人卞和得璞玉，抱献历王。玉人相之曰石，王怪其诈，刖其左足。和又献之武王，王又怪其诈，刖其右足。武王卒，子文王立。和乃抱其璞哭三日夜，泪尽继之以血。文王闻之，命玉人姚喾(姚氏之后)琢之，果得美玉，世传和氏璧，以为至宝。王嘉姚氏德艺双馨，遂赐"玉洁冰清"，厚赏而归，姚氏名震天下。
4、古人将玉的特性加以人格化，认为玉有“仁、义、智、勇、洁”五德，有“君子比德于玉”之说。玉又是美丽、富贵、高尚、廉洁等精神美的象征，因而文人常用以使许多人、物、事、景为之增辉生色。如谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归”，称美女为玉人;牛峤《菩萨蛮》：“门外雪花飞，玉郎犹未归”，玉郎是女子对情人的爱称。至于玉容、玉面、玉貌、玉手、玉体、玉肩等，都是古代文人用来赞美美发性肌肤和姿色的。白居易《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干”、梁简文帝《乌栖曲》中“朱唇玉面灯前出”里的“玉容”、“玉面”，则是指代“玉女”了。形容人的还有“亭亭玉立”、“玉树临风”等。
5、玉和金一样，是富贵的象征。“金玉满堂”极言财富之多。金枝玉叶，是皇族后裔的专称。玉楼、玉堂，均指华丽的宫殿和住宅，有时又指道观。道教中的玉皇大帝、玉虚仙境、琼楼玉宇，也都离不开一个“玉”字。玉与仙又挂上了钩。皎洁的月亮中有一团黑影，古人不知其奥秘，臆想出“月中何有，玉兔捣药”的故事。此后，旧时文人便常用“玉兔”一词指代月亮，既文雅又有神秘之感。玉是权力的象征：“金科玉律”用来指不可变更的法律。
6、玉又是和平的象征，如“化干戈为玉帛“。至于玉色纯净，质地坚密，也常用它来比喻贞操、节义，如“守身如玉”、“宁为玉碎，不为瓦全”。玉被广泛用来描写大自然的景色。风花雪月中，除只闻声不见其形的风，后者都常用玉来赞颂。槐树花素洁，便有“玉树”之称。一些纯白素雅的花，常在其名之前冠以“玉”字，如玉兰花、玉茗(白山茶花)等。以“玉龙”比喻漫天大雪，颇为壮观。
7、象冰那样清澈透明，象玉那样洁白无瑕。比喻人的操行清白(多用于女子)。
8、 1931年，梅贻琦出任清华大学校长，结束了中原大战以来清华大学的混乱局面，并带领清华迅速走进了历史上人才辈出的黄金时代。梅贻琦不止一次说过:“清华既拥有别所大学不具备的庚款基金来提供科研设备，又拥有一支优秀的教学队伍，我们理应把它办成一所世界上著名的学府。”抗日战争时期，清华与北大、南开三校合并为西南联大，梅贻琦以校务委员会常委兼主席的身份主持校务。西南联大的三位常委中，张伯苓、蒋梦麟均常在重庆并另有职务，梅贻琦承担西南联大的实际工作，主持当时中国最大的大学。校舍和仪器时常遭到敌机的轰炸，学生和教师忍受着饥饿和困苦，风雨飘摇、惊涛骇浪的社会环境之中，联大却维持着“学术第一，讲学自由，兼容并包”的办学理念，创造了中国教育史上的奇迹。
9、梅贻琦，字月涵，1889年12月29日生于天津，后来成为天津南开学堂的第一班学生。1908年，梅贻琦以全校第一的成绩毕业后，被保送至保定高等学堂就读。1909年，梅贻琦报考首批庚款留美生，在630名考生中以第六名的成绩被录取，1910年进入美国东部的吴斯特理工学院电机系学习，于1914年夏获工学学士学位，并入选SigmaXi荣誉会员。在此期间，他还担任留美学生会书记、吴斯特世界会会长、《留美学生月报》经理等。1921年，梅贻琦利用清华大学教师休假的机会在芝加哥大学学习物理，获硕士学位。
10、 1914年，从美国留学归来的梅贻琦担任清华大学教授，当时他26岁，1931年，梅贻琦出任清华校长，自此后一直到他在台湾去世，皆服务于清华，因此被誉为清华的“终身校长”。
11、纵观梅贻琦的一生，应该说在学术上虽然算不上著作等身，但是他在学界的地位和人望却远远超过某些头衔大得惊人的学者大师。“他一生的业绩和清华结合在一起”(陈岱孙语)。他很快便以渊博的学识、严谨的学风和高尚的人格博得学生们的好评。1926年4月，教授会第一次会议选举教务长和评议员，到会教授47人，梅贻琦以33票当选教务长。1928年罗家伦接任校长后，梅贻琦被派往美国出任留美监督。在任期间，他不仅节俭克己，而且精简办事机构和人员，对监督处进行了全面改革，使经济混乱现象很快彻底改观，监督处的工作大有起色。罗家伦曾在董事会报告中对此大加赞赏。
12、 1931年，梅贻琦出任清华校长，结束了中原大战以来清华大学的混乱局面，并带领清华迅速走进了历史上人才辈出的黄金时代。梅贻琦不止一次说过:“清华既拥有别所大学不具备的庚款基金来提供科研设备，又拥有一支优秀的教学队伍，我们理应把它办成一所世界上著名的学府。”抗日战争时期，清华与北大、南开三校合并为西南联大，梅贻琦以校务委员会常委兼主席的身份主持校务。西南联大的三位常委中，张伯苓、蒋梦麟均常在重庆并另有职务，梅贻琦承担西南联大的实际工作，主持当时中国最大的大学。校舍和仪器时常遭到敌机的轰炸，学生和教师忍受着饥饿和困苦，风雨飘摇、惊涛骇浪的社会环境之中，联大却维持着“学术第一，讲学自由，兼容并包”的办学理念，创造了中国教育史上的奇迹。
13、梅贻琦能够在清华大学连接三任校长被赶下台之后，稳稳当当做了17年(1931-1948)之久的校长，在近代教育历史上也确实无人匹敌。究其原因，主要是梅贻琦依仗其冰清玉洁的人格品德。
14、一、如果说她早已失掉了那蔚蓝色的眼睛的，花儿般的魅力，也失掉了她脸儿和身段的那种冰清玉洁，苗条多姿的气质和那苹果花似的颜色----二十六年前这种花容月貌曾那样迅速而奇妙地影响过艾舍斯特----那么在四十三岁的今天，她依旧是个好看而忠实的伴侣，不过两颊淡淡地有点儿斑驳，而灰蓝的眼睛也有点儿饱满了。
15、二、蜡烛微弱而温和的亮光，掩盖了她身上和脸上的小毛病麦茬在手腕上留下的划痕，眼睛里流露出的倦容，这些毛病在日光下也许就会暴露出来。她的那张脸曾经害了她，现在她的高度热情在她的脸上产生了美化的效果，表现出一种冰清玉洁的美，带有一种近似王后的庄严。
16、三、小美举止大方，谈吐优雅，给人一种冰清玉洁的感觉。
17、四、雪花飞舞，一时多少琼花玉树。正是“长天远树山山白，不辨梅花与柳花”。一刹那间，痴迷于这冰清玉洁的琉璃世界里，悸动的心里开始流淌浓浓的诗意，对冬日的情愫也悄然萌发。
18、五、五月，携一缕浅夏的芬芳，凝一脂冰清玉洁的清梦，连同五月特有的浓郁，随风越过枝头，停留在有你的彼岸，蕴润即将风干的记忆。
19、六、冬，冰清玉洁，高傲凛然;春，温晴明媚，平易近人。相比，后者为我更爱。此时寒冬已过，已经立春，天气乍暧还寒，窗外早有几缕明媚的春光。春天，真的来了……
20、七、亭亭玉立的身影可以迷倒万千男子,丰肌弱骨冰清玉洁,宛若出水的芙蓉带有一丝娇羞,像那含苞待放的花朵,清丽脱俗明艳动人。
21、八、那花白里透黄，黄里透绿，花瓣润泽透明，像琥珀或玉石雕成的，很有点冰清玉洁的韵致。
22、九、那花白里透红，花瓣润滑透明，像琥铂或碧玉雕成，有点冰清玉洁的雅致。有的艳如朝霞，有的白似瑞雪，还有的绿如碧玉。
23、十、温文尔雅的他写得一手飘逸的好字,得到别人送的笔墨纸砚冰清玉洁的脸上绽放出笑容!
24、十一、她冰清玉洁，纤尘不染，成为许多男同志的梦中情人。
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